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Recensões, sem pretensão de canonizar. Daí a predominância da publicação única, do excêntrico, do bissexto. Parte de CongreGagos um sítio multiplex.

Aldeias e Fragmentos. Sobre Bellis Azorica de João Miguel Fernandes Jorge

por Martin Strauß

Os Açores são na obra de Jorge o território de eleição. Dedicou-lhes dois livros de poesia, este que é de factura excepcional e Terra Nostra (1992) que o não é. Os Açores não são todavia o local, se não como optados e preferidos. A eleição do termo é uma adopção de pai, de mãe e de pertença, que vai do núcleo para a periferia ou do centro para as margens, num movimento acaso desdobrável na biografia.

Carnaval e Versalhes. Sobre Gótico de Fernando Guerreiro

por Martin Strauß

Vi há dias num dos canais de televisão por cabo, e pela primeira vez, Scott Walker (?) quando jovem. Cantava «Unchained Melody». Surpreendeu-me não a timidez, que esperava de ter lido algures, nem a desprotecção que buscava defesas na vontade de agradar, o que é comum, mas que não fosse corporal o que até aí me parecera que fosse, e dos graves aos agudos: o micro sempre à mesma distância da boca, o corpo parado, a face limpa de esgares. A víscera era representada pela voz, e com decoro.

Cais de Merendas. Sobre Imagens de Ana Luísa Amaral

por Martin Strauß

Imagens começa por uma epígrafe que é um cânone de «objectos». Possuem estes parentesco com os volumes gnómicos com que alguma poesia de 70 se tornou «ontológica» para se ter a si mesma como fito, sem deixar de ser sintaxe (e.g. Ramos Rosa e O Ciclo do Cavalo). A epígrafe, que é uma frase incompleta, antecipa que Imagens comporta ‘cavalos’, ‘cortinas’, ‘bastidores’ e ‘navios’, e que ‘navios’, ‘bastidores’, ‘cortinas’ e ‘cavalos’ são o «material» relevante com que são feitos os seus textos. Adianta ainda, parece, um princípio de composição.

Re|Senhas juntará um número de recensões tal que nelas se possam descobrir senhas. Grandes são os tempos!

Destaque

Transformações Infoliterárias. Sobre Teoria do Homem Sentado de Pedro Barbosa

por Américo António Lindeza Diogo

Passou, e há muito tempo já, a fase heróica da «Poesia Experimental», embora pais, filhos e filhos dos filhos continuem a recorrer ao seu ethos. O desafio à instituição literária, a inovação, a revolução, o cientismo, os mass media supostamente tomados para modelo, contrastam porém com a institucionalização de práticas circunscritas ao «mundo da arte», à Academia e a Institutos de Pesquisa. Já se argumenta apenas que o Experimentalismo tem direito a partilhar o espaço e os bens do campo literário com a Poesia Tradicional. De facto, como o não teria? Quando muito frequentemente se pensou (e pensa ainda) a herdeira legítima de toda a tradição poética universal, à qual ela apenas estaria em condições de contemporaneamente dar sentido, a «Poesia Experimental» é já meramente uma presença que entre outras se constata. Consequências pós-modernas.
A «Poesia Experimental» (aspo o que uso numa acepção genérica) é desde os inícios um conjunto de práticas neovanguardistas cujos produtos se podem relacionar em termos de semelhanças de família, sendo que alguns não parecem ter nada de comum entre si.